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第三篇—年的工业设计
第六章工业、技术与设计
第一节美国的工业与设计
1、批量生产。机械产品——家用产品
2、形成了高投资、大批量生产和大众消费这三位一体形成了一种特殊的模式。3、市场的时尚意识逐渐兴起，多样化的需求出现。
美国汽车工业似乎为两个相互矛盾的需求所困扰，一方面，对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产;另一方面，对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费者的兴趣。正是这种双重压力孕育了所谓的“样式设计（Styling）”，即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，这样就产生了“走马灯”式的“新”型号，而技术零件的生产则可保持相对稳定。第二方面的追求的影响体现于福特在10年内所推出的三种型号的车中。
第二节欧洲的工业与设计
机械化和电气化已广泛采用，但很少有工厂完全实现了标准化流水装配作业所要求的高度组织化。在英国，家具工业无论在生产方法还是在提供给顾客的产品方面都依然是十分保守的。在19世纪后期发展起来的工厂中，仍采用适当规模的单元进行生产。
随着市场的扩展，胶合板、模压成形工艺等新材料、新技术逐渐取代了手工制作。这些革新不仅加速了生产规模的扩大，也促进了更为简洁和富于现代感的家具的出现。
技术的变化在推进英国家具由手工传统走向现代设计进程中起了重要作用。
第三节斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计
斯堪的纳维亚国家包括北欧五国，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。设计特点：
1、对传统材料和生产技术的尊重。
2、将简洁与实用的设计思想与工业的效率和功能主义融为一体。3、不少企业聘请艺术家进行产品设计。
4、将设计重点放在简洁而富有现代感的用品上。
第四节新材料与现代设计
1、新材料最早的突破是在金属上，轧钢——铸铁、钢材，铝、镁等轻金属也日益普及。2、在小型消费品的金属表面镀铬，也是20世纪30年代工业设计中的一大特色。3、无缝钢管出现。
4、机制木材如胶合板、层积木等新型材料的出现。5、塑料出现。赛璐珞——酚醛塑料。
第五节技术与设计
1、照明——灯具的设计；各种家用电器如电水壶、电烤箱、电炉、电热器等就已问世，电冰箱、吸尘器、洗衣机等家用电器——实现了家庭的电器化。2、设计视点转向——汽车、飞机等。
3、新的家用电器同样也成了“摩登时代”的象征。改变了原来纯技术和功能的外观或沿袭的传统式样。
第七章艺术变革与现代设计
第一节美术革命
机器美学——渴求一种能体现飞速变化的外部世界精神实质的理想形式。这就导致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的。
立体主义（Cubism）产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。立体主义的创始人给立体主义下了这样一个定义：“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。”毕加索：1、在—年间的解析立体主义阶段，对自然主义的题材进行了抽象；2、综合立体主义阶段趋向于几何化。
未来主义是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。在绘画作品中，未来主义者试图表现现代生活的活力——都市
中人群的运动及汽车、火车的高速飞驰等，他们还将一些普通的批量产品作为描绘的主题。
年，意大利作家马里内蒂（—）在“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代城市生活的运动、变化、速度和节奏表示欣喜。
第二节风格派
风格派是活跃于—年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。风格派的主要成员：蒙德里安、奥德、里特维尔德。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。风格派艺术家把几何形式与机器生产等同起来，追求那种在机器产品中的精确。
第三节构成派与俄罗斯先锋艺术
一战前后，俄罗斯艺术家一些青年颂扬机器的特征，提倡用工业精神来改造社会生活，认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成派艺术家力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题。他们的作品，特别是雕塑很像工程结构物，因此被称为构成主义。
在政治上，构成派把对传统的抛弃及对技术的热情与共产主义的理想联系起来；在艺术上，以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，将产品、建筑与文化联系起来，强调根据与工业化世界的关系来定义“艺术家”。
第四节走向现代主义
现代主义首先起源于对机器的承认，机器既是以批量生产方式产生理性的现代设计的源泉，其本身也是一种进步的象征。
现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。1、功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。
2、理性主义是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。
现代主义风格是以机器隐喻为基础的，即所谓的“机器美学”，也就是用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质特点。
第五节柯布西埃与机器美学
机器美学的代表人物：柯布西埃
柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。年，柯布西埃设计了有名的“新精神馆”。所柯布西埃提出了“新建筑的5个特点”，即1、底层架空；2、屋顶花园；3、自由平面；4、横向长窗；5、自由立面。这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重后产生的建筑特点
第六节格罗披乌斯与包豪斯
年4月1日，格罗披乌斯在德国魏玛筹建国立建筑学校，简称“包豪斯”。年4月1日，包豪斯从魏玛迁到德骚。年7月包豪斯解散。
包豪斯在设计教学中的特点：
?⑴在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；
?⑵将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产；
?⑶强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程。?⑷实际动手能力和理论素养并重；
?⑸把学校教育与社会生产实践结合起来。设计理论上，包豪斯提出三个基本观点：?⑴艺术与技术的新统一；
?⑵设计的目的是人而不是产品；
?⑶设计必须遵循自然与客观的法则来进行。格罗披乌斯提出了学校的两个目标：?⑴打破艺术界限；
?⑵提高手工艺人的地位，使其与艺术家平起平坐。
表现主义是20世纪初出现于德国和奥地利的艺术流派，主张艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，鼓吹用艺术来改造世界，用奇特、夸张的形体来表现时代精神。
包豪斯对设计教育最大的贡献是基础课，它最先是由伊顿创立的。由匈牙利艺术家纳吉接替发展的。纳吉强调形式和色彩的客观分析，注重点、线、面的关系。通过实践，使学生了解如何客观地分析两度空间的构成，并进而推广到三度空间的构成上。这些为工业设计教育奠定了三大构成的基础。
包豪斯的贡献：它的设计教育有着深远的影响，教学方式成了世界上许多学校艺术教育的基础。包豪斯的局限：
1、包豪斯追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形。无论何种产品、材料都采用几何造型，而走上形式主义的道路，有时破坏了产品的使用功能。2、严格的几何造型和对工业材料的追求使产品有一种冷漠感，缺少人情味。
3、包豪斯倡导为大众的设计，但由于包豪斯的设计抽象而深奥，因而曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。
20世纪初，在标准化与合理化理想发展的同时，一系列欧洲艺术运动正在蓬勃兴起，如未来主义、表现主义和构成主义等，它们力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能。尽管这两种发展乍看起来并无直接联系：一个是基于工业生产的压力；而另一个则是基于艺术理论与价值。但两者所用的术语和概念却常有惊人的相似，即工业与艺术在很多方面已走到了一起。
第八章20世纪20—30年代的流行风格
第一节艺术装饰风格
艺术装饰风格——是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝、绘画、图案、书籍装帧、玻璃和陶瓷等，并对工业设计产生了广泛的影响。
第二节流线型风格
?流线型原是空气动力学名词，用来减少物体在高速运动时的风阻。但在造型语言而广为流传。是20世纪30?流线型实质上是一种外在的“样式态度，即把产品的外观造型作为促进
描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的—40年代最流行的产品风格。设计”，它反映了两次世界大战之间美国人对设计的销售的重要手段。
第三节斯堪的纳维亚风格
斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对形式和装饰的克制，对传统的尊重，在形式与功能上的一致和对自然材料的欣赏等。
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
PH灯具的重要特征：
1、所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;2、无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;3、对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色;
4、减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。
“软性”的功能主义：家用产品采用一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，设计师
一方面保持革新的功能主义精神，同时又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。
这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点：以直线为主的简洁的结构技术，视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料，同时又不失功能主义的实用原则。
第九章职业工业设计师的出现
第一节美国工业设计的职业化
“工业设计”一词在美国最早出现于年，当时一个名叫西奈尔的设计师开设了自己的事务所，并在自己的信封上印上了这个词。
厄尔是美国著名的汽车设计师，他于年发明了一种用泥塑模型设计车身的标准技术，使汽车车身设计可以更加自由。
提革的目标一直是为其业主增加利益，但又不过多损害美学上的完整，并以省略和简化的方式来改善产品的形象。
第二节欧洲的工业设计师
华根菲尔德反对自我中心的设计观念，他声称工业中的设计是一种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处。他否认把功能作为形式的决定性因素，认为功能并不是最终目的，而是良好设计的先决条件。
皮克（—）对伦敦的公共交通系统进行整体设计。
采用标准化的车厢，这种车厢有气动门和舒适的沿窗布置的靠椅。
年伦敦公共运输局成立，统一管理公共汽车和地铁服务，皮克被任命为局长。皮克上任后立即对整个公共交通系统的建筑、标志、装修乃至车票进行统一设计，建立了一种现代化的形象，还对地铁车厢和公共汽车进行了标准设计，使其具有系列化的外观。
车厢色彩也有明确区分，如公共汽车用红色、电车用绿色等。
-End-
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